句句押韵的古诗（押韵诗歌九首）

全韵诗词很少，我们俗称句句押韵，一韵到底，期间不换韵，这样的诗词不多，很少。一般古体诗只要求双句押韵，近体诗则多是首句入韵，隔句押韵。

（一）《燕歌行二首》·其一

作者：曹丕

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方?

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

该诗通篇押韵在“ang”，非常之工整，《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。

《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。曹丕的开创之功是功不可没。

，近古时期的则有元散曲，句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉，并且总句句押韵。

（二）《饮中八仙歌》

唐代：杜甫

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，

天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

句句押韵诗歌是一大类，较为古典的叫柏梁体，《饮中八仙歌》就属于柏梁体。作者通篇押韵在（an）

《饮中八仙歌》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。

《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。

（三）《天净沙·秋思》

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

近古时期的则有元散曲，句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉，句句押韵。此诗句句押韵在“a”。

这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。

作者用“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，最精妙之处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛，可想而知。

（四）《李公择求黄鹤楼诗，因记旧所闻于冯当世者》

宋代：苏轼

黄鹤楼前月满川，抱关老卒饥不眠。

夜闻三人笑语言，羽衣著屐响空山。

非鬼非人意其仙，石扉三叩声清圆。

洞中铿鈜落门关，缥缈入石如飞烟。

鸡鸣月落风驭还，迎拜稽首愿执鞭。

汝非其人骨腥膻，黄金乞得重莫肩。

持归包裹敝席毡，夜穿茅屋光射天。

里闾来观已变迁，似石非石铅非铅。

或取而有众愤喧，讼归有司今几年。

无功暴得喜欲颠，神人戏汝真可怜。

愿君为考然不然，此语可信冯公传。

这诗作者采用的是柏梁体,通篇押韵在（an），一韵到底，句句押韵，一气呵成。

这种诗每句七言，都押平声韵，全篇不换韵。柏梁体是七言诗的先河。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

常态中，两句以上的诗歌多不句句押韵，原因是两句以上的诗歌句句押韵，会语音重复过于频繁，操作不当，易有滑稽搞笑之感。加之全是平声押韵，缺乏抑扬顿挫之感，所以这种诗歌在唐宋也找不出几首，大概这就是流行不起来的原因吧。

下面是网上搜集没找到出处的全韵五言或七言律诗，对仗很工整，修辞也不错，观阅欣赏一下

（一）离怨

不见不念不相忆，

一城一人一相思。

花开花落花飞去，

恨山恨水恨别离。

（二）初醒

拂叶晓风残

透帘秋雨寒。

凝眉问长天，

北雁可曾还？

（三）秋至

闲花落尽已是秋，

夕阳斜照瘦水流。

红霞如豆相思愁，

寒蝉初啼月似钩。

（四） 风尘泪

落红沾雨坠西楼，

谁抚琵琶醉花舟。

卷帘秋风诉情愁，

水自悠悠泪自流。

（五）妆

妆台无语尽温柔，

画眉两点心上秋。

三千青丝为谁留？

一把红梳赋清愁。

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